Por qué el aterrador final de REC funciona tan bien - / Film

Why Terrifying Rec Ending Works Well Film

REC finalización

(Bienvenido a La escena más aterradora de la historia , una columna dedicada a los momentos de horror más trepidantes. En esta edición: REC entiende la importancia de una recompensa satisfactoria en el horror, dejando su escalofrío más potente para el final).



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Los finales importan. Los finales ideales proporcionan resolución y dejan una impresión duradera. Los momentos finales en la pantalla deberían afectar emocionalmente al espectador en algún nivel. En el horror, la última escena tiende a ofrecer un gran alivio o una inquietud inquietante a través de un susto final. Sin embargo, narrativamente, el género puede tener dificultades para obtener recompensas satisfactorias. Cuando lo desconocido misterioso es intrínsecamente aterrador, las respuestas ordenadas pueden hacer retroactivamente todo lo que vino antes sin miedo. Es una lucha constante en la tarifa de género, y muchos se desvanecen antes de llegar a la línea de meta.

Enter Jaume Balagueró and Paco Plaza’s REC , una película de metraje encontrado de 2007 que revitalizó el subgénero con un uso innovador de su estilo que maximizó el terror de principio a fin. Moviéndose a una velocidad vertiginosa REC La avalancha de sustos rara vez les dio a los espectadores tiempo para recuperar el aliento. Más impresionante aún, Balagueró y Plaza guardaron lo mejor para el final, terminando su función en un momento tan impactante que instantáneamente se convirtió en icónico.

La puesta en marcha

La reportera Ángela Vidal (Manuela Velasco) y su camarógrafo, Pablo (Pablo Rosso), cubren el turno de noche de una estación de bomberos local de Barcelona para el último episodio de la serie de televisión. Mientras duerme . Su noche tranquila y sin incidentes se ve interrumpida por una llamada de disturbios domésticos en un edificio de apartamentos. La pareja acompaña a los bomberos Álex (David Vert) y Manu (Ferrán Terraza) al lugar, donde aguardan dos policías. Allí, los escoltan más allá de los residentes del edificio en el vestíbulo hasta el apartamento de una mujer angustiada, que ataca brutalmente a uno de los agentes. Sin embargo, en sus intentos de evacuar al oficial a un hospital, descubren que el edificio ha sido bloqueado bajo estricta cuarentena por parte de los militares. El edificio es la zona cero de un virus aterrador que transforma a los afectados en agresores rabiosos y se está propagando rápidamente.

La historia hasta ahora

Después de que ocurren algunas muertes más y Álex resulta gravemente herido, Ángela comienza a entrevistar a los residentes. Habla con una niña enfermiza, Jennifer (Claudia Silva), quien cuenta cómo su perro Max está enfermo y en el veterinario. Pronto, llega un inspector de salud con un traje de materiales peligrosos e intenta tratar a los heridos mientras evalúa la situación. Él revela que un perro enfermo en el veterinario ayudó a las autoridades a rastrear esta infección única hasta el edificio, lo que permitió una rápida cuarentena. Pronto, surge otra situación de infección que reduce aún más el número y la hace aún más peligrosa para los supervivientes.

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El grupo restante busca una llave que abra una puerta en el sótano, a través de la cual pueden escapar de la cuarentena sin ser detectados. Llegar allí, sin embargo, reduce su número a tres Ángela, Pablo y Manu. Una vez que Manu es mordido e infectado y su camino hacia la planta baja bloqueado por una horda de inquilinos hambrientos, Ángela y Pablo buscan refugio en el único lugar que queda: el ático a oscuras. En él, encuentran las paredes cubiertas con recortes de noticias y una grabación que revela que el propietario del ático es un agente del Vaticano. Una chica poseída por demonios, Tristana Medeiros, le asignó la tarea de aislar una enzima. Al intentar tratar a Tristana, la enzima mutó y se volvió infecciosa. El agente del Vaticano luego selló el ático y dejó que Tristana muriera.

La escena

Tras la revelación detrás del contagio, la puerta del ático se abre hacia abajo en el ático. Pablo usa la cámara para investigar y un niño infectado la tira al suelo, dañando la luz de la cámara en el proceso. Deja a Ángela y Pablo en completa oscuridad hasta que Pablo encuentra el modo de visión nocturna en la cámara. Mientras trata de calmar a Ángela, presa del pánico, Pablo ve a Tristana (Javier Botet), ahora muy demacrada, que se mueve por la habitación en busca de comida. Le susurra a Ángela que se quede callada mientras la demacrada Tristana golpea el lugar. Pablo intenta guiarlos a una distancia más segura, pero se topan con algo que alerta a Tristana de su presencia. Tristana ataca, mata a golpes a Pablo y daña la cámara. Cae al suelo, capturando a Ángela asustada mientras busca a ciegas por el suelo a tientas. Encuentra la cámara pero la vuelve a dejar caer al ver a Tristana inclinada sobre el cuerpo de Pablo. La cámara se enfrenta a Ángela mientras ella se arrastra hacia la cámara, solo para ser arrastrada hacia la oscuridad total.

Los realizadores utilizan el alcance limitado de la cámara de mano para crear suspenso durante los ataques de los infectados y vienen de cualquier parte. Esa constante imprevisibilidad deja a los espectadores nerviosos. Balagueró y Plaza suben la apuesta para su gran final reduciendo aún más los sentidos. Primero, sumergen a los protagonistas en una oscuridad total, el alcance de la visión nocturna es mínimo. Pablo, y la audiencia por poder, solo pueden distinguir partes del ático a la vez. Balagueró y Plaza luego llenan ese marco estrecho con una mirada más cercana a la macabra Tristana. Esta revelación visual discordante de la fuente infecciosa tiene un impacto visceral.

El único sonido de esta escena petrificante proviene de las respiraciones y los gemidos de pánico de Angela, luego a través de los chillidos inhumanos de los infectados. Una vez que Pablo cae y la cámara se daña por segunda vez, el sonido se vuelve intermitente a medida que entra y sale. Con dos sentidos primarios efectivamente eliminados, aumenta la intensidad de la escena a un grado casi insoportable. Balagueró y Plaza no se contentan con mostrarnos cuán precaria es la supervivencia de Ángela con su incapacidad para maniobrar alrededor de un enemigo monstruoso en la oscuridad total, también nos hacen sentirlo al eliminar nuestra capacidad de ver o escuchar lo que se avecina.

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El plano final de ver a nuestro protagonista ser arrastrado a la oscuridad deja una impresión duradera. Es tanto un susto final como una conclusión perfecta envuelta en una. Los realizadores esperan hasta el final para dar respuestas sobre el contagio, que alimenta la respuesta emocional a la aparición de Tristana. Con Angela acorralada en una esquina sin ningún lugar al que escapar, este final también tiene el sentido más lógico. Eso no hace que su brusquedad sea menos sorprendente.

REC cuenta con una de las recompensas más satisfactorias del horror. Envuelve todo muy bien mientras mantiene el tono intenso y nihilista de la película a nivel narrativo. Visualmente, la inteligente puesta en escena asegura que la breve aparición de Tristana en la pantalla haga el mayor daño posible en términos de sustos. Pero, sobre todo, Balagueró y Plaza ponen al espectador directamente en esta experiencia que induce al miedo a través del formato de metraje encontrado. Manipular las dos herramientas cinematográficas prominentes, la vista y el sonido, para inducir ansiedad y miedo en el espectador hace REC un pináculo del horror de metraje encontrado.

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